摄影的“形散神聚”
不管“形”如何变化，画面的“神”，即神韵、意境或主题思想必须是高度一致、集中而鲜明的，如此，形散才是有意义的。
形散神聚既是一种表现手法，也是一种对作品的肯定评价，在不同的艺术表现形式中，其指代的内涵也各具特点，但其意是相通的。
形散神聚在写作中多指写作的手法和语言的形式多样，但是却总有一个明确的情感中心。而在摄影中，形神兼具是一致的要求，形散神聚即是其中的表现之一。
但此处的“形”暗含多种层面，可以将其理解为画面的表现形式，也可以理解为画面中的具体元素，或者是拍摄主体，即个体的形体、形态和数量等。
如此，形散的叙述也便具有了多种内涵和可能。但不管“形”如何变化，画面的“神”，即神韵、意境或主题思想必须是高度一致、集中而鲜明的，如此，形散才是有意义的。
在形散神聚的具体运用中，为了避免出现形散神离的情况，可以遵照以下三个方面的建议进行创作。
形散，散而有序
在画面处理中，不管是表现形式还是画面的元素或个体，都要妥善构置，虽散但却是有意为之，要做到散而有序。
散不是杂乱无章、毫无章法，在画面中，形的构置要有秩序，要寻求层次的变化和节奏的控制，比如在个体的安排上可以尝试在不同空间层次上巧妙设计，达到空 间饱满、前后有序、节奏分明，如此画面才能呈现出美感。
形散，散而有韵
在形的选择和安排上，以追求画面的神韵表达为主要目的，形散但韵味在，是一种更加随性洒脱的表现形式。
通常，要将韵味生动展现，在形上一般多寻求相互的渲染和衬托，比如光线所带来的明暗光影，烟雾所营造的缥缈幻化，以及独特的形体所产生的特有韵味等，都可以为画面带来美感。当然，这还需要我们有节制地构图。
形散，散而有境
当拍摄对象完全笼罩在某种意境之下时，形散就具有了表现力，同时也在画面构置中富有了根据，尽管其看上去似乎没有秩序，或者韵味不足，但是却可以在意境之下发挥出其特有的感染力。
因此，在拍摄时，先确定画面的意境，然后运用形散的各种形式和可能去努力营造意境，也不失为一种有效的处理方式。
马
拍摄器材：尼康D3，尼克尔 80-400mm，使用三脚架
拍摄数据：f/8，1/125秒，ISO 200
拍摄手法：采用散点构图法，在碎石坡上尝试将四散而行的马匹进行归纳，使其在画面中形成四边形的视觉图形，以达到散而有序的效果；尽管碎石坡看上去有些杂乱，在一定程度上影响着主体的表现，但是却给主体营造出一个独特的环境，所以仍有表现的价值；后期裁剪成宽画幅。
作品评析：在这张照片中，“散”的特点异常鲜明，比如散碎裸露的石头、四散而行的马匹等，具象的视觉元素都呈 现出散的状态，面对这样的拍摄场景，就特别需要摄影师能有在“散”中求“神”的能力。
接近于中午的强烈直射光 并没有为画面带来过多的投影，这对于散碎的石头和马匹而言已是简洁的第一步，然后摄影师通过巧妙地取景和构图，将四簇马匹在画面中由近及远形成四边形的构造，且大小繁简各不相同，自成趣味，为松散的状态带来了秩序，使画面产生表现的力量。
海岩
拍摄器材：尼康D700，尼克尔 35mm，使用三脚架
拍摄数据：f/20，10秒，ISO 200
拍摄手法：采用黑白模式拍摄；使用慢门拍摄，强烈虚化海水，使其雾化；清晰对焦礁石，并确保画面从前景到背景 都清晰；使用三脚架稳定相机，并配合快门线，确保画面不虚糊；在构图时注意把握礁石的形态特点和分布状态，从 中理出排列的韵味来。
作品评析：在面对看上去杂乱无章的海边岩礁时，许多摄影师往往会感觉手足无措，不知该如何下手。此时，首先要静下来心来，仔细观察，脑海中要有秩序和韵味的感觉，然后从礁石的形态和分布中去感受和发现脑海中的这种秩序和韵味，并通过取景框将其框取出来，就是一次成功的构图过程。
在这张照片中，摄影师首先利用快门虚化海水，简洁画面，在质感的对比和虚实中营造画面的韵味。
同时用不同的礁石形态来呈现一种曲线的由近及远的排列状态，呈三角形的立式礁石则构成四边结构，增强画面的形式感和吸引力，使看上去复杂的景物具有了秩序和韵味，充满了神秘感和可观性。
花丛
拍摄器材：佳能5D，佳能EOS 24-70mm
拍摄数据：f/8，1/30秒，ISO 200
拍摄手法：从密集的花卉丛中寻找视觉主体，比如独特的色彩；注意取景框的四边，避免出现杂乱之物，如树枝、枯草等，并营造向画面外不断延展的视觉感。
作品评析：在面对花海、花丛这种密集的景物时，其纷繁的形态和缤纷的色彩很容易让人眼花缭乱，丧失拍摄的主动权。
此时我们要做的是冷静下来分析景观，从整体上和局部上进行观察，寻找独特的元素和富有韵律的结构，比如独特的色块、排列的线条以及图案特征等，以此来形成构图思路，创作画面。
在这张照片中，花卉看上去大同小异，但是摄影师依然在色彩上发现了不同，并通过广角镜头将其作为前景来呈现，突出了它的视觉地位，确立了画面的主次关系，而四周的花卉渲染出强烈的意境，带给人美好的想象
