取舍之间拿捏“光与美的方法论”

在拍摄的过程中，很多时候就是在做取舍，取能突出主题的元素，舍掉那些影响主题的元素。包括前期的构图、光线、色彩、内容和后期的颜色、明暗、锐度、虚实及冷暖等画面中出现的一切相似或相对的元素。

舍与得

善于取舍是一种境界，只想得、不想舍的话，结果可能失去一切。在摄影上我们需要对各种元素进行取舍，舍掉对表现主题无意义的元素，才能得到对表现主题有益的元素。

《太湖日落》是在太湖边上拍摄的日落时分的几块石头，为了表现出石头的硬朗和平静的水面所形成的对比，后期的时候我把石头的锐度修得很高，这里的锐化就是所需要的。

譬如在拍摄大场景风光时，石头是很多人都喜欢用的前景，并且人们会把石头修得锐度很高。如果石头就是你的主体，并且你想表达的就是石头的锐度的话，那么这样做是没什么问题的。

《绽放》这张拍摄烟花的照片同样是石头在最前面，这里我所要表现的是烟花绚丽多彩的场景。画面中的石头只是起一个引导、表现烟花倒影的作用，如果我把石头修得很亮、很锐，就会让人过多地去关注前景的石头，造成本末倒置。

减法的艺术

摄影是减法的艺术，这个经典的摄影法则想必大家都知道。现在流行的超广角、大场景的风光摄影却更多的是在做加法，意在增加更多对表现主题有意义的物体。做减法的时候，我们可以利用前期设计构图或后期修复等技术去除对表达主题没有帮助的事物，达到精简画面的目的，让读者的视线集中到主体上。

这张《山园小梅》运用长焦大光圈镜头来精简画面，这种技巧是长焦大光圈镜头利用的比较广泛的一种方式，运用长焦的拍摄范围把周围其他杂乱的花朵排除在画面外，运用大光圈将焦点以外的树枝和花朵虚化，让人可以直接聚焦到画面中最清晰的位置。

用中长焦镜头拍摄风光的时候，我们要能观察到拍摄场景中一些重复出现的东西，《飘雪荡口》中很多相似的建筑就是精简画面很好的素材。

《寄畅园秋色》利用长焦镜头，只取了园子中最精华漂亮的两棵枫树，配合湖面上的雾气，用一小片秋色就把整个园子的秋色都概括了。

做减法可以让画面干净、有规则、主体突出，但不是所有照片都必须精简到只剩下主体部分。例如，很多极简风格的照片，画面会精简到只剩下一两个点，并不是说极简的照片不好，相反，极简的照片往往会给人安静、空灵、有意境的感觉。但如果所有照片都是这种风格的话，作品可能会比较单调。

加法的运用

摄影的加法是指我们要有意识地给场景加入一些元素，让画面更加生动。在超广角的运用里已经讲解了一些给画面增加前景的方法，譬如给主体加框架，或是利用超广角的特性给画面增加一些前景等。

对这种有石桥、流水、人家的乡村感到特别的亲切。待到夕阳西下，劳作一天的人们从桥上回家的时候，把画面定格下来，这肯定会是一张很好的乡村田园生活照片。

不论是给画面做加法还是做减法，都是为了更好地突出主题和主体，减是减去影响主题的元素，可以以小见大；加是增加突出主题的元素，让画面有更多的内容去解读。我们要根据场景、光线、内容、相机和镜头等已有的条件，选择合适的表现手法来实现想要表达的思想。

光与线

光线是摄影的灵魂，没有光就没有摄影。对于风光摄影师来说，光线的重要性不言而喻。这里所说的光线并不单指日出、日落等常说的拍摄风光片的黄金时间段的光线，而是指所有的光线。阴天、雾天、雾霾天、雨天等一些一般意义上不适合拍风光的时间或天气条件下的光线，都要学会利用。

日出、日落的红霞是很多风光摄影师不断追逐的目标。但是，绝大多数人都不会有大把的时间去等待日出和日落时的光线，我们要具备在各种光线下创作的能力。

《秋色》是下午一点左右拍摄的，这是很多风光摄影师最不喜欢的时间段。对于风光摄影师来说，正午的强光是很多人都不喜欢的，因为这种强烈的光线会使画面造成非常大的反差，拍摄的景物会有很浓重的阴影，有些摄影师甚至说这个时段的光线是风光摄影里最差的光线。但强烈的光线带来的高对比、浓阴影不也是可以拿来创作的一个素材吗？